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直击内心的电影《芳华》看完后你有哪些感慨?

2019-07-13 10:07 次浏览 分类:888真人官网

  芳华上演了,觉得很真实,很符合那个时代的实际,您的感受呢?是不是六零后感触更深?

  人生如果有很多的如果,如果再过一次刘峰如果听从安排去上学就没爱情了?就平庸了?何小萍如果去借衣服,如果不装病可能他们的日子都能在生活中比剧中呈现的更好一些,不过自己选的路,跪着也要把它走完。这只是编剧眼中的文工团和对越自卫反击战,不同的角度不同的人物分析,换位思考下

  刘峰一个好同志,活雷锋帮助所有人,为了爱放弃领导的提携,他自己选的。他喜欢林丁丁可是表达过吗?人家是否也有此心?突然捅破窗户纸冒然抱人家,还让人看到女孩怎么办?爱是不爱?如果答应他本人又没有那个意思是爱情吗?如果不答应又被人看到拥抱她该怎么办?剧中她没有违背自己的感情,只是自私的为了洗清自己或者说活雷锋形象在她心中倒下后的报复吧。

  林丁丁敢爱敢恨,没有勾引别人,没有背叛自己深爱的人,只是有些随性追求自己想要的生活。

  小萍拿别人军装拍照可以借啊,人家找不到她又不说,发现后可以说明道歉呀,不吭声。一个新同志拿军人的军服,其他人是不是觉得宿舍的新人是个贼。尽管她很纯朴,可是做为一个演员救场如救火,该她顶上去完成任务她却耍个性装病了,可见她首先不是一个好兵,军人服从命令为天职,如果都去强调客观这兵没法带了。

  换个位政委能怎样,当过演员都知道救场如救火,当过兵都知道服从命令为天职,小萍摆了一刀保不准以后工作中能不能服从工作安排,文艺兵下基层演出台下都是基层官兵,一个演员对领导有看法就不上台,对不起观众也对不起自己台下的十年功,小萍一不是合格的兵二不是合格的演员,所以只能被淘汰,可怜之人必有可恨之处吧。

  “世上有朵美丽的花,那是青春吐芳华,铮铮铁骨绽花开,滴滴鲜血染红它??”

  韩红纯净的声音唱响这首《绒花》时,已是片尾,已然恍若隔世,几乎所有的人仍静静地坐在座位上,我知道,大家之所以不愿离去,是因为当一个远去的时代以一部电影的形式重新浮现的时候,谁都想以沉默加以挽留,尽管那个时代不如人所愿,哪怕那个时代千疮百孔。

  几个月前,在读严歌苓的小说《芳华》时,我如此评价,“看得出来,严歌苓在试着尝试一种新的叙述方式。在承认她是个讲故事好手的同时,不得不说,这不是严歌苓最好的小说,不是她走得太远,而是第一人称的讲述角度,让她屡屡有介入故事的冲动。恰恰是这些主观的表达,既显示了对读者的不信任和对自己叙事能力的不自信,又让故事的发展出现了梗阻??”

  但是,我依然期待冯小刚用电影的语言对《芳华》的演绎。在我看来,如果要对上个世纪致敬或者凭吊,最适合的莫过于三个人:姜文、王朔、冯小刚。无论是《阳光灿烂的日子》,还是《北京人在纽约》,都能在灿烂中看到阴郁,在前行中品味到苦涩,还能看到那个年代特有的英雄主义色彩,这一点,即便在姜文的《让子弹飞》中,在冯小刚的《老炮儿》中,都能清晰地看到中国特色的个人展现。当个人背后的大旗猎猎展开,其实已经消解了时代的苦难与辉煌。

  此外,伴随着理想化的个人英雄主义的,是诗化的表达。《天下无贼》中,黎叔悠悠然然地吟出“我本有心向明月,奈何明月照沟渠”,“知我者谓我心忧,不知我者谓我何求”,观众一定会恍然大悟,诗意的结构和诗化的表达,在他们这一代人心中已经根深蒂固。甚至,循着冯小刚作品的轨迹,你会发现,当冯小刚远离无厘头的贺岁片,开始将视角介入现实生活的时候,诗意越来越明显,甚至有些迫不及待。

  那个年代,每个人都有个军人梦,每个文艺青年都有个文工团梦。这样的梦,与荷尔蒙无关,只是为了安放无法言说的青春。生逢那样的年代,谁都无法逃避,一切显得那么自然,就像你去商店,必须握着粮票和布票。否则,人会像断线的风筝。

  现在回首,也许,《芳华》才是冯小刚长久藏在心里的梦,一旦打开,喷涌而出的,必定是滤镜下的色彩,浓郁,深沉,还有着挥之不去的激情萌动。

  这梦,同样是严歌苓的。有过8年文工团经验的严歌苓,驾驭这样的题材,最大的困扰不是题材的累加,而是取舍。这是一个作家无法逃避的宿命。所以,我们在《芳华》中看到的肖穗子,明显带有强烈的自传色彩,她是见证者,更是亲历者,现在,化身为讲述者,不由自主会把人带入一段峥嵘岁月。

  在那样的岁月,谁不是一艘无舵的小舟,风来,浪来,雨来,人去不知要到何处去。

  在小说中,他的外号叫“雷又锋”,不但是“liu”的拖音,更是那时的主旋律和全民追求。或者说,当他是“雷又锋”时,他安全,踏实,却没有了自我,不再是“刘峰”。所以,他可以在鲜花和掌声中做报告,可以义务修理地板,可以帮着炊事班长做沙发,唯独不能正常地表达自己的爱。

  英动了凡心,其代价是剥去所有的荣誉和光环,被打回原形。当“雷又锋”回归到“刘峰”的时候,其实更像是一种道义的惩罚。从文工团到伐木连,刘峰失去的不仅是光鲜,还有个人的坐标。其实,从一开始,谁又能确凿知道自己的定位在哪?“那片笑声让我想起我的那些花儿,在我生命每个角落静静为我开着,我曾以为我会永远守在他身旁,今天我们已经离去在人海茫茫??”是的,生命中每一处都有着那些花儿,但不是所有的笑声背后都有一朵为你默然开放的花朵。

  不能说刘峰爱错了人,也不能说何小萍(小说中的何小曼,不知道到电影中为什么成了何小萍)和爱失之交臂,只能说,那个年代,我们不懂爱情。

  所以,刘峰的命运跌宕,看似偶然,其实有着更大的必然,与个人的选择无关,只因生在那个年代。那个年代,从标兵到流氓,中间只隔着一个抚摸。严歌苓的小说《芳华》,英文名原本就是《You Touched Me》,一个青涩而自然的“Touch”,让芳华刹那间一地冰裂。

  冯小刚固执地把片名定为“芳华”,这就是他和严歌苓视角的不同,或者是对文工团这个特殊群体距离的不同。在影片中,冯小刚更愿意凭空给文工团生造一个游泳池,大段大段地把上个世纪中期中国人耳熟能详的音乐铺陈于背景,等于给那样的年代涂抹上浪漫的亮色。

  准确地说,《芳华》是严歌苓的瓶子,装着冯小刚的酒,浇的却是一个时代的块垒

  想想看,如果把影片中代表一代人记忆的音乐抽去,或者换上其他的音乐,《芳华》还能不能戳中那么多人的泪点?与其说我们是被《芳华》的故事催泪,不如说是那些曾经熟悉的旋律让我们泪崩。

  在情境的营造中,或者说在煽情方面,冯小刚显然比严歌苓更胜一筹。何小萍“借用”林丁丁的军装照相、对越自卫反击战场面的描写,这些在小说中所没有或者弱化的情节,在冯小刚手里则驾轻就熟地得以放大,并成为影片中的亮点。尤其令人称道的是,患了精神病的何小萍在看文工团演出的舞蹈时,不由自主走出剧场,在偌大的草地上一个人独舞,堪称冯氏神来之笔,那种被抛弃的孤独,对群体和往日生活的回归,那种芳华破碎后的无助,你看到的不是舞蹈,是挣扎,是个性在暗夜中的独立。

  刘峰和何小萍都是被侮辱与被损害的,所以,他们在历尽坎坷之后,才会把手握在一起,才会相互取暖,因为,他们知道,无论世事多么薄情,总得有人卑微而深情地活着。你无法抗拒成为别人眼里的笑话,却不能自己践踏自己的芳华。从这个意义上说,刘峰和何小萍最后的拥抱,也与爱无关,只不过是两个走夜路的人,唯一的选择是把手牵在一起。

  同样,被刘峰错爱的林丁丁,那么好强骄傲的生命,最终也不过是另一个被侮辱与被损害的。

  包括在“Touche”事件之后,对刘峰口诛笔伐的人,哪一个不被时代的装甲车碾得遍体鳞伤。

  远离了贺岁片的冯小刚,似乎一直在尝试宏大的叙事,现实主义的叙事,这一系列作品中,相对成功的,当属《集结号》和《一九四二》,圆润而酣畅,饱满而深沉;比较而言,《我不是潘金莲》则显得局促而空洞,颇有些螺蛳壳里做道场的无奈。《芳华》这个题材,给冯小刚极大的释放空间,也和冯小刚一直引而不发的诗性高度吻合,所以,他才像一个找到了最为称手兵器的刀客,辗转,腾挪,游刃有余。

  如果说影片有什么遗憾,那就是后半部分对刘峰结局的处理显得太匆忙,有些虎头蛇尾。一方面是基于电影本身的容量,另一方面,原定9月底上映的《芳华》一直推迟到12月15日,谁知道中间发生了什么?

  不过,既然是“芳华”,理应浓墨重彩的,就是最热烈绽放的时光,这一点,冯小刚几乎做到了极致。至于芳华谢后,一地落花,不过是无谓的凭吊而已。

  每个人对电影的理解会有不一样,所以观点也是会不同,冯小刚导演《芳华》这部电影虽说主视角不是以战争为主,但以战争之外的文工团的各种人物关系去描绘那个时代,更是以小人物的命运和人生价值观去书写那个时代的残酷!应该说这部影片有很强的时代背景和历史质感。

  电影是以文工团的一个队员萧穗子的口述历史开始,主要讲述了刘峰和何小平两人的悲欢离合。刘峰是部队的一个活雷锋,什么都会,什么都会去帮;而何小平则是一个因为舞蹈功底好,而被部队特批进入文工团。从在雨中刘峰接到何小平的那一刻,似乎两个人的命运就已经注定了?

  影片最后的结局也在人意料之中,又在意料之外。好人没有好报,这个“活雷锋”并没有被时代所包容。在电影中我们能洞悉平凡中的伟大,却也能窥测到伟大中的丑陋。人生本就不易,无论是哪个年代,无论大人物还是小角色,平凡或伟大,卑微或高尚,最终都会芳华落尽??

  冯小刚导演说“这部电影要传达给观众的绝对不是宣扬战争的力量,这也不是歌颂战争,而是让观众看到战争的残酷和恐惧”。还有就是电影《芳华》揭示的战争残酷和对个体的伤害,以及那些被战争摧毁了精神的病人,那些得不到妥善安置的,都在提醒人们战争的代价。所以,回味一场不一样的战争往事,也是非常值得的!

 



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